La familia judía Karnofsky, que emigró de Lituania a Estados Unidos, se apiadó del niño de 7 años y lo llevó a su casa.
Allí permaneció y pasó la noche en esta casa de familia judía, donde por primera vez en su vida fue tratado con amabilidad y ternura.
Cuando se fue a la cama, la señora Karnovski le cantó canciones de cuna rusas, que él cantó con ella.
Posteriormente aprendió a cantar y tocar varias canciones rusas y judías.
Con el tiempo, este niño se convirtió en el hijo adoptivo de esta familia.
El señor Karnofsky le dio dinero para comprar su primer instrumento musical, como era costumbre en las familias judías.
Más tarde, cuando se convirtió en músico y compositor profesional, utilizó estas melodías judías en composiciones como St. James’s Hospital y Go Down Moses.
El pequeño creció y escribió un libro sobre esta familia judía, que lo adoptó en 1907. Y hablaba con orgullo yiddish con fluidez.
En memoria de esta familia y hasta el final de su vida, lució la Estrella de David y dijo que en esta familia aprendió “a vivir una vida real y con determinación”.
El nombre de este niño era Louis Armstrong. Este niño se llamaba Louis “Satchmo” Armstrong. Louis Armstrong hablaba con orgullo yiddish con fluidez y “Satchmo” en yiddish significa “mejillas grandes”, un apodo que algunos dicen que le dio la Sra. Karnofsky.
La historia tiene una notoria tendencia a aplicar una capa de pintura a sus personajes, y Mozart no es una excepción. Cuando imaginamos a Mozart, probablemente evocamos la imagen de un compositor sereno, un hombre de gustos refinados y presencia distinguida, un genio armoniosamente casado con su arte. ¿La realidad? Era un ser humano como el resto de nosotros, con todas las peculiaridades traviesas y el humor crudo que rara vez aparecen en los libros de texto.
Primero, hablemos del elefante en la habitación: sus cartas. Oh hombre, las letras. Están plagados de un lado de Wolfgang que habría enloquecido a la FCC (Comisión Federal de Comunicaciones). Tenemos a un compositor brillante bromeando sobre las heces, lo cual no tiene absolutamente ningún sentido y sí lo tiene al mismo tiempo. Históricamente nos ha encantado esconder esas cositas debajo de la alfombra para mantener la dignidad del “sabio prodigioso”.
Y hablando de sabios, Mozart fue representado como una especie de canalizador divino de la música, cuyas notas flotaban en su cerebro desde las propias musas. Esto pasa por alto su intenso y riguroso entrenamiento por parte de un padre notoriamente estricto desde muy joven. El hombre trabajó duro, un hecho que a veces se pasa por alto en favor de una narrativa más romántica de que “apenas tuvo que intentarlo”.
Su situación financiera es otra pieza que los historiadores de alguna manera han logrado tergiversar. El tipo no era del tipo de la alta sociedad, que vivía en un lujo opulento; eso habría sido más propio de su patrón. Luchó, buscó trabajos y, a menudo, estaba estresado por el dinero. Al igual que muchos de nosotros aquí en Portland tratando de ganarnos la vida, es la vieja historia del artista en apuros, excepto que esta se desarrolla con pelucas empolvadas y plumas.
Y está la cuestión de su relación con otros compositores. A las películas y las historias les encanta enfrentarlo a sus contemporáneos, como Salieri, creando un escenario “versus”. La dramatización de su relación por parte de ‘Amadeus’ no le hizo ningún favor a la historia, distorsionando la rivalidad profesional en un cóctel letal de obsesión y venganza. Salieri era, en realidad, un brillante compositor y Mozart, de hecho, le admiraba.
Todo esto ha dado lugar a un ícono monumental de perfección, un compositor no contaminado por los vicios y banalidades de la vida mortal. Pero al hacerlo, hemos despojado a Wolfgang Amadeus Mozart de su humanidad, hemos impedido que se conozca su historia completa y tal vez hemos hecho que sus logros sean un poco menos notables.
La historia, en su afán por idolatrar, a menudo deja de lado las imperfecciones. Pero son los defectos, las meteduras de pata y los chistes subidos de tono entre los ajustes de la peluca empolvada los que hacen que Mozart sea más intrigante, más identificable y, honestamente, mucho más genial.
El 9 de marzo de 1997, el conocido rapero Christopher “Notorious B.I.G.” Wallace fue asesinado a tiros por un tirador que pasaba desde un vehículo. A pesar de los problemas con la ley debido al tráfico de drogas durante su infancia en Nueva York, Wallace se convirtió en uno de los artistas de rap más influyentes del mundo casi instantáneamente cuando fue descubierto por Sean “Puff Daddy/P. Diddy” Combs y comenzó a grabar con el sello de Combs, Bad Boy Records. Pronto, se convirtió en la pieza central de la ahora famosa rivalidad en la industria del rap “Costa Este vs. Costa Oeste” entre Bad Boy Records y el sello de Marion “Suge” Knight con sede en California, Death Row Records.
Wallace se inspiró en la sensación del rap nocturno Tupac Shakur, cuyo álbum en solitario debutó sólo tres años antes que el de Wallace y ya lo había consolidado como uno de los raperos más influyentes de todos los tiempos. Aunque Shakur era un artista de la costa oeste, él y Wallace desarrollaron una estrecha amistad que duró hasta que Shakur fue asaltado y baleado en el vestíbulo del Quad Recording Studio de Bad Boy el 30 de noviembre de 1994. Wallace y Combs habían invitado a Tupac al estudio para grabaron una canción con ellos y estaban arriba en el momento del ataque, lo que llevó a Shakur a convencerse de que habían orquestado todo el asunto como parte de la creciente rivalidad entre sellos. Después de este evento, la disputa se volvió cada vez más hostil, centrándose en golpes de ida y vuelta entre Knight y Combs, así como entre Wallace y Shakur. Las tensiones estallaron cuando Shakur fue asesinado a tiros en Las Vegas el 7 de septiembre de 1996. No estaba claro si el tiroteo fue parte de la rivalidad costera o el resultado de una pelea aparentemente sin relación en la que Shakur había estado esa misma noche, pero el daño fue hecho; Los afiliados de Death Row (corredor de la muerte) estaban indignados y asumieron que alguien de Bad Boy era sin duda el culpable.
Sólo seis meses después, Wallace estaba en Los Ángeles para presentar un premio en los Soul Train Music Awards de 1997 y promover el lanzamiento de su nuevo álbum, Life After Death (Vida después de la Muerte). Después de asistir a una fiesta en el Petersen Automotive Museum de Los Ángeles la noche del 8 de marzo de 1997, Combs y el séquito de Wallace partieron en tres GMC Suburbans para regresar a su hotel. Mientras el auto de Wallace estaba detenido en una intersección, fue emboscado por dos vehículos; uno se detuvo en el lado del pasajero donde estaba sentado Wallace y le disparó cuatro veces antes de alejarse a toda velocidad. Murió poco después de la medianoche del día 9.
El asesinato de Wallace sigue oficialmente sin resolverse. A diferencia del asesinato de Tupac Shakur, donde la policía no pudo perseguir debido en gran parte a la falta de cooperación de los involucrados, muchos testigos se presentaron para dar información sobre el ataque a Wallace. Los relatos coinciden en que el tirador era un hombre negro, que conducía un Toyota Land Cruiser blanco y vestía un traje azul y pajarita como los que usan los miembros de la Nación del Islam. De alguna manera, a pesar de estas pistas prometedoras y de la abrumadora probabilidad de que Suge Knight ordenara el tiroteo como represalia por la muerte de Shakur, la policía no logró ningún avance en la investigación. Esto se alineaba con los rumores preexistentes de que Death Row Records pagaba en secreto a miembros del LAPD y les proporcionaba seguridad personal mientras estaban fuera de servicio. Un testigo, el guardaespaldas de Combs, testificó haber visto al tirador acechar a Combs y Wallace en la fiesta VIBE, mientras que otros invitados afirmaron que el tirador se estaba asociando con oficiales de LAPD allí, implicando directamente a LAPD como cómplice en el asesinato de Wallace. Sin embargo, el departamento centró sus investigaciones en las conexiones con la pandilla callejera Crips hasta que el caso se resolvió.
No surgió nada de estas acusaciones policiales hasta 2005, cuando la familia de Wallace presentó una demanda contra la policía de Los Ángeles por su participación en el tiroteo de Wallace. Aunque el juicio fue declarado nulo cuando el testigo principal del demandante fracasó, el juez afirmó que había pruebas suficientes que implicaban a varios agentes corruptos de connivencia con afiliados del corredor de la muerte y de ocultar pruebas en el caso, incluida la identidad del presunto tirador. La familia volvió a presentar su demanda en 2007, pero fue desestimada por segunda vez por un tecnicismo procesal.
En 2011, el FBI hizo públicos los archivos originales del caso. Esto incluyó el informe de la autopsia, que mostró que aunque Wallace recibió cuatro disparos, solo una de ellas fue fatal.
Cualquier intento de describir la historia del jazz en un formato lineal es engañoso porque el jazz no ocurrió, ni ocurre, de esa manera. Un estilo de música conocido por su improvisación y espíritu, nació en Nueva Orleans, pero tomó vida en innumerables direcciones nuevas. Free jazz, cool jazz, bebop, post-bop y electro swing: todos estos y más tienen raíces ricas y enredadas que desafían la delimitación y la definición. Aquí hay una muestra de esas raíces desde perspectivas geográficas y musicales, y un vistazo a algunos de los músicos de jazz que defendieron el género.
Aunque la historia de la música jazz es complicada y a menudo debatida, el único punto en el que los historiadores coinciden de manera confiable es la geografía de los orígenes del jazz. El jazz comenzó como un sonido exclusivamente estadounidense, forjado en el crisol de culturas del sur, particularmente en Nueva Orleans. La ciudad portuaria era una mezcla de cultura criolla y tradiciones africanas, salpicadas de influencias europeas.
Estas influencias culturales y tradiciones musicales informaron el nuevo estilo de música originalmente conocido como “jass”. Desarrollado por la comunidad afroamericana, el naciente género musical se popularizó y se extendió, adoptado por músicos de otras etnias y lugares. Los Ángeles, Denver, Baltimore, Nueva York e incluso las ciudades mineras de Colorado se convirtieron en centros de música jazz. En los locos años veinte, el jazz era el sonido de la década y su popularidad floreció en todo Estados Unidos y el extranjero.
EllingtonArmstrongHenderson
Si bien el género combina los estilos de muchas tradiciones musicales, dos estilos musicales clave influyeron en el jazz temprano: el blues y el ragtime. El estilo más informal de la música blues y los ritmos sincopados del ragtime se mezclaron en el jazz, junto con otras influencias históricas. Los gritos de campo y las canciones de trabajo de los esclavos africanos en Estados Unidos, los himnos y evangelios del sur de Estados Unidos y las populares bandas de música de Nueva Orleans contribuyeron al desarrollo del jazz.
En los primeros años del jazz y a medida que creció hacia estilos más específicos como el swing y el jazz orquestal, los compositores y músicos de jazz desempeñaron papeles monumentales en la historia del jazz. Estas son sólo algunas de estas figuras legendarias.
Louis Armstrong, trompetista y vocalista de jazz de renombre mundial que popularizó el swing. Fletcher Henderson, arreglista, director de orquesta y pianista que fue pionero del jazz de big band (Grandes Bandas). Duke Ellington, pianista de jazz y maestro compositor que aportó innovación, sabor y profundidad emocional al jazz. Charles Parker, Jr., también conocido como “Bird” o “Yardbird”, saxofonista, director de banda y compositor que lideró el desarrollo del bebop. Count Basie, pianista, organista, director de orquesta y compositor de jazz que popularizó las big band y el jazz orquestal.
Las influencias de estos artistas todavía se sienten en el jazz hoy en día, incluso cuando el género continúa evolucionando y creciendo. “Lo peor que podría pasar”, dice Ted Gioia, “es que el jazz acabe como la orquesta sinfónica, donde vas a un concierto y casi todo lo que tocan tiene 100 años… La historia siempre debe moderarse con una comprensión de cómo utilizamos estas canciones y sonidos para revitalizar el ecosistema musical en el que vivimos actualmente”.
El 11 de octubre de 1971 ve el lanzamiento de “Imagine” de John Lennon, una de las canciones más influyentes del siglo XX. Lennon comenzó a escribirla cuando aún era miembro de los Beatles, en un momento en que la banda había alcanzado una popularidad sin precedentes, pero luchaba por hacer frente a su nueva realidad. La letra idealista y utópica de la canción estuvo fuertemente influenciada por la esposa de Lennon, la artista conceptual Yoko Ono. Más tarde afirmaría que la letra y el concepto fueron tomados de Grapefruit, un libro de poesía de Ono, y ella recibió oficialmente un crédito de escritura conjunta en 2017.
[ezcol_2fifth]
Poco más de un año después de la ruptura de los Beatles, Lennon grabó “Imagine” en una sola sesión en la finca de campo de él y Ono, Tittenhurst Park, con el productor Phil Spector. A diferencia de otros lanzamientos de Lennon de esa época, como “Give Peace a Chance”, “Power to the People” y “Happy Xmas (War is Over)”, la canción no contenía un mensaje político abierto. No obstante, líneas como “Imagina a toda la gente / compartiendo todo el mundo” encarnaban una visión utópica radical, así como el deseo de Lennon y muchos otros de poner fin a la guerra de Vietnam y volver al humanismo optimista que había definido gran parte de la guerra de Vietnam. la década anterior.
La canción y su álbum homónimo fueron un gran éxito, en última instancia, el más comercial y críticamente exitoso del catálogo en solitario de Lennon. Particularmente a la luz del asesinato de Lennon en 1980, “Imagine” se ha asociado tanto con el idealismo como con la lucha. Desde 2006, se ha jugado inmediatamente antes del lanzamiento del Times Square Ball en la víspera de Año Nuevo en la ciudad de Nueva York, y se incluyó en las ceremonias de clausura de los Juegos Olímpicos de Londres 2012, así como en las ceremonias de apertura de los Juegos Olímpicos de 2018 en Pyeongchang. . La palabra “Imagine” es el único texto que aparece en el monumento a Lennon de Strawberry Fields en Central Park, y el Aeropuerto Internacional John Lennon de Liverpool usa como lema una letra de la canción, “Above us, only sky”.
Satchmo
♦
La familia judía Karnofsky, que emigró de Lituania a Estados Unidos, se apiadó del niño de 7 años y lo llevó a su casa.
Allí permaneció y pasó la noche en esta casa de familia judía, donde por primera vez en su vida fue tratado con amabilidad y ternura.
Cuando se fue a la cama, la señora Karnovski le cantó canciones de cuna rusas, que él cantó con ella.
Posteriormente aprendió a cantar y tocar varias canciones rusas y judías.
Con el tiempo, este niño se convirtió en el hijo adoptivo de esta familia.
El señor Karnofsky le dio dinero para comprar su primer instrumento musical, como era costumbre en las familias judías.
Más tarde, cuando se convirtió en músico y compositor profesional, utilizó estas melodías judías en composiciones como St. James’s Hospital y Go Down Moses.
El pequeño creció y escribió un libro sobre esta familia judía, que lo adoptó en 1907. Y hablaba con orgullo yiddish con fluidez.
En memoria de esta familia y hasta el final de su vida, lució la Estrella de David y dijo que en esta familia aprendió “a vivir una vida real y con determinación”.
El nombre de este niño era Louis Armstrong. Este niño se llamaba Louis “Satchmo” Armstrong. Louis Armstrong hablaba con orgullo yiddish con fluidez y “Satchmo” en yiddish significa “mejillas grandes”, un apodo que algunos dicen que le dio la Sra. Karnofsky.
PrisioneroEnArgentina.com
Febrero 18, 2024
Mozart, enaltecido
♦
La historia tiene una notoria tendencia a aplicar una capa de pintura a sus personajes, y Mozart no es una excepción. Cuando imaginamos a Mozart, probablemente evocamos la imagen de un compositor sereno, un hombre de gustos refinados y presencia distinguida, un genio armoniosamente casado con su arte. ¿La realidad? Era un ser humano como el resto de nosotros, con todas las peculiaridades traviesas y el humor crudo que rara vez aparecen en los libros de texto.
Primero, hablemos del elefante en la habitación: sus cartas. Oh hombre, las letras. Están plagados de un lado de Wolfgang que habría enloquecido a la FCC (Comisión Federal de Comunicaciones). Tenemos a un compositor brillante bromeando sobre las heces, lo cual no tiene absolutamente ningún sentido y sí lo tiene al mismo tiempo. Históricamente nos ha encantado esconder esas cositas debajo de la alfombra para mantener la dignidad del “sabio prodigioso”.
Y hablando de sabios, Mozart fue representado como una especie de canalizador divino de la música, cuyas notas flotaban en su cerebro desde las propias musas. Esto pasa por alto su intenso y riguroso entrenamiento por parte de un padre notoriamente
estricto desde muy joven. El hombre trabajó duro, un hecho que a veces se pasa por alto en favor de una narrativa más romántica de que “apenas tuvo que intentarlo”.
Su situación financiera es otra pieza que los historiadores de alguna manera han logrado tergiversar. El tipo no era del tipo de la alta sociedad, que vivía en un lujo opulento; eso habría sido más propio de su patrón. Luchó, buscó trabajos y, a menudo, estaba estresado por el dinero. Al igual que muchos de nosotros aquí en Portland tratando de ganarnos la vida, es la vieja historia del artista en apuros, excepto que esta se desarrolla con pelucas empolvadas y plumas.
Y está la cuestión de su relación con otros compositores. A las películas y las historias les encanta enfrentarlo a sus contemporáneos, como Salieri, creando un escenario “versus”. La dramatización de su relación por parte de ‘Amadeus’ no le hizo ningún favor a la historia, distorsionando la rivalidad profesional en un cóctel letal de obsesión y venganza. Salieri era, en realidad, un brillante compositor y Mozart, de hecho, le admiraba.
Todo esto ha dado lugar a un ícono monumental de perfección, un compositor no contaminado por los vicios y banalidades de la vida mortal. Pero al hacerlo, hemos despojado a Wolfgang Amadeus Mozart de su humanidad, hemos impedido que se conozca su historia completa y tal vez hemos hecho que sus logros sean un poco menos notables.
La historia, en su afán por idolatrar, a menudo deja de lado las imperfecciones. Pero son los defectos, las meteduras de pata y los chistes subidos de tono entre los ajustes de la peluca empolvada los que hacen que Mozart sea más intrigante, más identificable y, honestamente, mucho más genial.
PrisioneroEnArgentina.com
Enero 26, 2024
“Notorious B.I.G.”
♣
El 9 de marzo de 1997, el conocido rapero Christopher “Notorious B.I.G.” Wallace fue asesinado a tiros por un tirador que pasaba desde un vehículo. A pesar de los problemas con la ley debido al tráfico de drogas durante su infancia en Nueva York, Wallace se convirtió en uno de los artistas de rap más influyentes del mundo casi instantáneamente cuando fue descubierto por Sean “Puff Daddy/P. Diddy” Combs y comenzó a grabar con el sello de Combs, Bad Boy Records. Pronto, se convirtió en la pieza central de la ahora famosa rivalidad en la industria del rap “Costa Este vs. Costa Oeste” entre Bad Boy Records y el sello de Marion “Suge” Knight con sede en California, Death Row Records.
Wallace se inspiró en la sensación del rap nocturno Tupac Shakur, cuyo álbum en solitario debutó sólo tres años antes que el de Wallace y ya lo había consolidado como uno de los raperos más influyentes de todos los tiempos. Aunque Shakur era un artista de la costa oeste, él y Wallace desarrollaron una estrecha amistad que duró hasta que Shakur fue asaltado y baleado en el vestíbulo del Quad Recording Studio de Bad Boy el 30 de noviembre de 1994. Wallace y Combs habían invitado a Tupac al estudio para grabaron una canción con ellos y estaban arriba en el momento del ataque, lo que llevó a Shakur a convencerse de que habían orquestado todo el asunto como parte de la creciente rivalidad entre sellos. Después de este evento, la disputa se volvió cada vez más hostil, centrándose en golpes de ida y vuelta entre Knight y Combs, así como entre Wallace y Shakur. Las tensiones estallaron cuando Shakur fue asesinado a tiros en Las Vegas el 7 de septiembre de 1996. No estaba claro si el tiroteo fue parte de la rivalidad costera o el resultado de una pelea aparentemente sin relación en la que Shakur había estado esa misma noche, pero el daño fue hecho; Los afiliados de Death Row (corredor de la muerte) estaban indignados y asumieron que alguien de Bad Boy era sin duda el culpable.
Sólo seis meses después, Wallace estaba en Los Ángeles para presentar un premio en los Soul Train Music Awards de 1997 y promover el lanzamiento de su nuevo álbum, Life After Death (Vida después de la Muerte). Después de asistir a una fiesta en el Petersen Automotive Museum de Los Ángeles la noche del 8 de marzo de 1997, Combs y el séquito de Wallace partieron en tres GMC Suburbans para regresar a su hotel. Mientras el auto de Wallace estaba detenido en una intersección, fue emboscado por dos vehículos; uno se detuvo en el lado del pasajero donde estaba sentado Wallace y le disparó cuatro veces antes de alejarse a toda velocidad. Murió poco después de la medianoche del día 9.
El asesinato de Wallace sigue oficialmente sin resolverse. A diferencia del asesinato de Tupac Shakur, donde la policía no pudo perseguir debido en gran parte a la falta de cooperación de los involucrados, muchos testigos se presentaron para dar información sobre el ataque a Wallace. Los relatos coinciden en que el tirador era un hombre negro, que conducía un Toyota
Land Cruiser blanco y vestía un traje azul y pajarita como los que usan los miembros de la Nación del Islam. De alguna manera, a pesar de estas pistas prometedoras y de la abrumadora probabilidad de que Suge Knight ordenara el tiroteo como represalia por la muerte de Shakur, la policía no logró ningún avance en la investigación. Esto se alineaba con los rumores preexistentes de que Death Row Records pagaba en secreto a miembros del LAPD y les proporcionaba seguridad personal mientras estaban fuera de servicio. Un testigo, el guardaespaldas de Combs, testificó haber visto al tirador acechar a Combs y Wallace en la fiesta VIBE, mientras que otros invitados afirmaron que el tirador se estaba asociando con oficiales de LAPD allí, implicando directamente a LAPD como cómplice en el asesinato de Wallace. Sin embargo, el departamento centró sus investigaciones en las conexiones con la pandilla callejera Crips hasta que el caso se resolvió.
No surgió nada de estas acusaciones policiales hasta 2005, cuando la familia de Wallace presentó una demanda contra la policía de Los Ángeles por su participación en el tiroteo de Wallace. Aunque el juicio fue declarado nulo cuando el testigo principal del demandante fracasó, el juez afirmó que había pruebas suficientes que implicaban a varios agentes corruptos de connivencia con afiliados del corredor de la muerte y de ocultar pruebas en el caso, incluida la identidad del presunto tirador. La familia volvió a presentar su demanda en 2007, pero fue desestimada por segunda vez por un tecnicismo procesal.
En 2011, el FBI hizo públicos los archivos originales del caso. Esto incluyó el informe de la autopsia, que mostró que aunque Wallace recibió cuatro disparos, solo una de ellas fue fatal.
PrisioneroEnArgentina.com
Enero 6, 2024
Jazz
♦
Cualquier intento de describir la historia del jazz en un formato lineal es engañoso porque el jazz no ocurrió, ni ocurre, de esa manera. Un estilo de música conocido por su improvisación y espíritu, nació en Nueva Orleans, pero tomó vida en innumerables direcciones nuevas. Free jazz, cool jazz, bebop, post-bop y electro swing: todos estos y más tienen raíces ricas y enredadas que desafían la delimitación y la definición. Aquí hay una muestra de esas raíces desde perspectivas geográficas y musicales, y un vistazo a algunos de los músicos de jazz que defendieron el género.
Aunque la historia de la música jazz es complicada y a menudo debatida, el único punto en el que los historiadores coinciden de manera confiable es la geografía de los orígenes del jazz. El jazz comenzó como un sonido exclusivamente estadounidense, forjado en el crisol de culturas del sur, particularmente en Nueva Orleans. La ciudad portuaria era una mezcla de cultura criolla y tradiciones africanas, salpicadas de influencias europeas.
Estas influencias culturales y tradiciones musicales informaron el nuevo estilo de música originalmente conocido como “jass”. Desarrollado por la comunidad afroamericana, el naciente género musical se popularizó y se extendió, adoptado por músicos de otras etnias y lugares. Los Ángeles, Denver, Baltimore, Nueva York e incluso las ciudades mineras de Colorado se convirtieron en centros de música jazz. En los locos años veinte, el jazz era el sonido de la década y su popularidad floreció en todo Estados Unidos y el extranjero.
Si bien el género combina los estilos de muchas tradiciones musicales, dos estilos musicales clave influyeron en el jazz temprano: el blues y el ragtime. El estilo más informal de la música blues y los ritmos sincopados del ragtime se mezclaron en el jazz, junto con otras influencias históricas. Los gritos de campo y las canciones de trabajo de los esclavos africanos en Estados Unidos, los himnos y evangelios del sur de Estados Unidos y las populares bandas de música de Nueva Orleans contribuyeron al desarrollo del jazz.
En los primeros años del jazz y a medida que creció hacia estilos más específicos como el swing y el jazz orquestal, los compositores y músicos de jazz desempeñaron papeles monumentales en la historia del jazz. Estas son sólo algunas de estas figuras legendarias.
Louis Armstrong, trompetista y vocalista de jazz de renombre mundial que popularizó el swing.
Fletcher Henderson, arreglista, director de orquesta y pianista que fue pionero del jazz de big band (Grandes Bandas).
Duke Ellington, pianista de jazz y maestro compositor que aportó innovación, sabor y profundidad emocional al jazz.
Charles Parker, Jr., también conocido como “Bird” o “Yardbird”, saxofonista, director de banda y compositor que lideró el desarrollo del bebop.
Count Basie, pianista, organista, director de orquesta y compositor de jazz que popularizó las big band y el jazz orquestal.
Las influencias de estos artistas todavía se sienten en el jazz hoy en día, incluso cuando el género continúa evolucionando y creciendo. “Lo peor que podría pasar”, dice Ted Gioia, “es que el jazz acabe como la orquesta sinfónica, donde vas a un concierto y casi todo lo que tocan tiene 100 años… La historia siempre debe moderarse con una comprensión de cómo utilizamos estas canciones y sonidos para revitalizar el ecosistema musical en el que vivimos actualmente”.
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Noviembre 23, 2023
Imagine
♦
El 11 de octubre de 1971 ve el lanzamiento de “Imagine” de John Lennon, una de las canciones más influyentes del siglo XX. Lennon comenzó a escribirla cuando aún era miembro de los Beatles, en un momento en que la banda había alcanzado una popularidad sin precedentes, pero luchaba por hacer frente a su nueva realidad. La letra idealista y utópica de la canción estuvo fuertemente influenciada por la esposa de Lennon, la artista conceptual Yoko Ono. Más tarde afirmaría que la letra y el concepto fueron tomados de Grapefruit, un libro de poesía de Ono, y ella recibió oficialmente un crédito de escritura conjunta en 2017.
[ezcol_2fifth]Poco más de un año después de la ruptura de los Beatles, Lennon grabó “Imagine” en una sola sesión en la finca de campo de él y Ono, Tittenhurst Park, con el productor Phil Spector. A diferencia de otros lanzamientos de Lennon de esa época, como “Give Peace a Chance”, “Power to the People” y “Happy Xmas (War is Over)”, la canción no contenía un mensaje político abierto. No obstante, líneas como “Imagina a toda la gente / compartiendo todo el mundo” encarnaban una visión utópica radical, así como el deseo de Lennon y muchos otros de poner fin a la guerra de Vietnam y volver al humanismo optimista que había definido gran parte de la guerra de Vietnam. la década anterior.
[/ezcol_2fifth] [ezcol_3fifth_end] [/ezcol_3fifth_end]La canción y su álbum homónimo fueron un gran éxito, en última instancia, el más comercial y críticamente exitoso del catálogo en solitario de Lennon. Particularmente a la luz del asesinato de Lennon en 1980, “Imagine” se ha asociado tanto con el idealismo como con la lucha. Desde 2006, se ha jugado inmediatamente antes del lanzamiento del Times Square Ball en la víspera de Año Nuevo en la ciudad de Nueva York, y se incluyó en las ceremonias de clausura de los Juegos Olímpicos de Londres 2012, así como en las ceremonias de apertura de los Juegos Olímpicos de 2018 en Pyeongchang. . La palabra “Imagine” es el único texto que aparece en el monumento a Lennon de Strawberry Fields en Central Park, y el Aeropuerto Internacional John Lennon de Liverpool usa como lema una letra de la canción, “Above us, only sky”.
PrisioneroEnArgentina.com
Octubre 11, 2021