Cuando Annette Kellerman nació en 1886, las mujeres tenían que usar pesadas prendas de lana para ir a la playa o cubrirse completamente las piernas con medias. Pero Kellerman, quien más tarde se convertiría en una nadadora récord mundial, no podía ganar carreras en trajes de baño que ella comparaba con “cadenas de plomo”. En cambio, Kellerman fue pionera en un traje de baño ceñido y elegante que le dio una ventaja en las competencias, incluso contra nadadores masculinos. Pero Kellerman no solo rompió los límites en el agua, también lo hizo en Hollywood, en la pantalla grande y en la sociedad en general.
Kellerman no llegó al mundo como la extraordinaria atleta resistente en la que se convirtió. Kellerman nació con piernas tan débiles que tuvo que usar pesados aparatos ortopédicos de acero para fortalecerlas. Sus padres, ambos músicos que vivían en Sydney, Australia, también la animaron a fortalecer sus piernas nadando. En una década, Kellerman se convirtió en una nadadora galardonada.
“Solo un lisiado puede entender la intensa alegría que experimenté”, recordó Kellerman sobre la alegría que sintió mientras nadaba. “Después de aprender, iría a nadar a cualquier lugar, en cualquier momento”.
Cuando era adolescente, Kellerman estableció un récord para la milla femenina en Nueva Gales del Sur en 1902, nadando la distancia en menos de 34 minutos. En 1905, Kellerman ostentaba varios récords mundiales de natación femenina y se dispuso a romper nuevas barreras. Venció a varios hombres en una carrera por el río Sena e intentó cruzar a nado el Canal de la Mancha. Pero después de más de diez horas en el canal en su tercer intento, Kellerman admitió: “Tenía la resistencia pero no la fuerza bruta”.
En tierra, Annette Kellerman impactó la sensibilidad estadounidense con su ceñido traje de baño de una pieza.
En una visita de 1907 para entrenar para una carrera de 13 millas en Revere Beach en Boston, Kellerman recordó cómo “en Boston, me sorprendió ver los trajes de baño que usaban las mujeres estadounidenses”. Kellerman se destacó entre las mujeres estadounidenses con corsés, vestidos de lana con mangas abullonadas, bombachos y otros trajes de baño voluminosos. “¿Qué diferencia hay en llevar 12 varas de lienzo en el agua que cadenas de plomo?” Más tarde desafió.
El traje de baño de Kellerman dejó sus brazos y piernas expuestos. Aunque contenía pantalones cortos, terminaban muy por encima de sus rodillas. Un compañero bañista llamó a la policía por Kellerman y fue arrestada de inmediato por indecencia.
La entrada de Annette Kellerman en el cine mudo comenzó en medio de una enconada batalla por controlar los términos de su carrera de vodevil. Nacida en Australia, se había establecido como una poderosa atracción en el circuito de vodevil estadounidense al promover su físico de “Mujer perfecta” y presentar espectaculares exhibiciones subacuáticas y de buceo. Atrapada en una tormenta de fuego entre los magnates del teatro B. F. Keith y William Morris después de que Morris le ofreciera a Kellerman U$ 1,500 por semana, usó astutamente su popularidad comercial para obtener un acuerdo para aparecer en varios cortos de kinetoscopio silencioso. Se le ordenó por decreto judicial que cumpliera con el resto de su contrato con Keith antes de comenzar con Morris.
La “corporalidad” y la sexualidad de Kellerman fueron aspectos clave de sus actuaciones de vodevil. Por lo tanto, para el lanzamiento de su carrera cinematográfica, ya había desarrollado una marca convincente que combinaba un erotismo enfatizado por trajes ajustados con una destreza temeraria a la que se añadía la defensa del acceso de las mujeres a la cultura física. Kellerman fue arrestada y acusada de exhibición indecente en la playa Revere de Boston por usar un “pantalón maillot”, un mono sin piernas, y criticó los corsés, que describió como “cosas diabólicas perjudiciales tanto para el cuerpo como para la salud” en su libro de 1918. Belleza física: cómo conservarla. Entre 1909 y 1911, Kellerman apareció en papeles mudos acuáticos y no acuáticos para Vitagraph Company, y su atletismo se mostró de manera más destacada en Miss Annette Kellerman (1909). También protagonizó The Bride of Lammermoor: A Tragedy of Bonnie Scotland (1909), Jepthah’s Daughter: A Biblical Tragedy (1909), The Gift of Youth (1909) y Entombed Alive (1909). Con la excepción de La hija de Jepthah, se cree que estas primeras películas ya no existen, lo que dificulta rastrear la personalidad de estrella de cine naciente de Kellerman. Sin embargo, el atractivo altamente comercializable que había desarrollado para audiencias masivas probablemente aumentó el control que tendría sobre la producción de su imagen.
Kellerman finalmente dejó el vodevil cuando Edward Albee de la Keith-Albee-Orpheum Corporation amenazó con reducir su salario a la mitad. Trabajando por su cuenta, convenció a la capitana Leslie T. Peacock para que escribiera su idea para la película de fantasía submarina Neptune’s Daughter (1914). Carl Laemmle de Universal Film Producing Company se hizo cargo del proyecto y Herbert Brenon lo dirigió. Las biógrafas de Kellerman, Emily Gibson y Barbara Firth, esbozan las líneas generales de su papel de “codirectora” no acreditada en esta producción, describiendo a Kellerman como colaboradora en el desarrollo de argumentos, acrobacias, locaciones y trabajo de cámara. En el grado de control que ejercía, la comparan favorablemente con las estrellas más poderosas del momento: Mary Pickford, Charlie Chaplin y Douglas Fairbanks. En apoyo de esta opinión de Kellerman, sus biógrafos la citan diciendo del director Brenon que él constantemente se dirigía a ella y le preguntaba: “¿Qué crees que deberíamos hacer aquí?”
El puro físico y la valentía de Kellerman dominaron sus películas e impulsaron la acción en escena. Por ejemplo, en una escena de Neptune’s Daughter, ella salta desde un acantilado en combate con el villano y luego lo supera para rescatar al protagonista romántico masculino. Sus biógrafos nos cuentan que las peligrosas acrobacias físicas de la película dejaron gravemente heridos tanto a Kellerman como a Brenon. Kellerman quedó inconsciente en un salto desde un acantilado, y tanto la actriz como el director sufrieron graves cortes cuando reventó el tanque submarino en el que actuaban. En la siguiente película de Kellerman, A Daughter of the Gods (1916), supuestamente el primer largometraje que costó más de un millón de dólares, se convirtió nuevamente en una coguionista no acreditada del guión, además de diseñar el vestuario, elegir el casting y capacitar a cientos de artistas. Para la película, Kellerman y Brenon escribieron el guión de un salto en cascada que desafía a la muerte. Gibson y Firth nos cuentan que cuando los ejecutivos del estudio de William Fox eliminaron la escena porque parecía demasiado arriesgada, Kellerman se quejó con ellos: “Así es. Alguien siempre está tratando de quitarle la alegría a la vida”. Kellerman también rechazó un doble para una escena que requería que ella saltara a una piscina de cocodrilos vivos, y se hizo famosa por ofrecer la primera aparición desnuda de una estrella de alto perfil en una producción a gran escala. cargo en términos de arte formal, comparando su físico con el de la diosa Venus, una artimaña para evitar ofender los gustos de la clase media. Pero la valentía y la sexualidad de Kellerman fueron más allá de la pura excitación. Según un periodista del Boston Post: “Después de verla, uno puede tener ganas de desafiar a cualquier hombre de diez pies en la audiencia para que declare que el sexo del que ella es un ejemplo ideal no tiene el coraje para luchar o la capacidad de votar o hacer cualquier otra cosa que elijan hacer”
Queen of the Sea (1918), What Women Love (1920) y Venus of the South Seas (1924) fueron las tres últimas películas importantes de Kellerman. El primero fue una reelaboración menos exitosa de muchos de los temas y acrobacias que se encuentran en las películas anteriores de sirenas. La segunda fue una comedia que inicialmente emparejó a Kellerman con Lois Weber, la directora que había lanzado su propia productora, pero que finalmente fue reemplazada en la película. Venus of the South Seas fue una producción comparativamente de bajo presupuesto con una productora de Nueva Zelanda dirigida por el gerente y esposo de Kellerman, James Sullivan, y se cree que es la única película completa de Kellerman existente.
Aunque mucho menos grandiosa en escala, Venus repite su papel característico.
Más allá del relato biográfico proporcionado por Gibson y Firth, ha habido pocos intentos de identificar la agencia de Kellerman en los proyectos cinematográficos que construyó. En todas sus películas, sus personajes conservan nombres que son una especie de “Annette”, lo que demuestra el remanente de la personalidad de estrella anterior a la película de Kellerman.
Durante la realización del relato ficticio de su vida en el vehículo estelar de Esther Williams Million Dollar Mermaid (1952), Kellerman asesoró técnicamente a Busby Berkley sobre la coreografía de las escenas acuáticas. Kellerman fue tan activa en el modo y la forma de su representación que mejor podríamos ver a sus diversos productores teatrales y directores de cine como sus colaboradores.
Ahora es posible una mayor consideración de su aporte creativo porque las impresiones parciales de títulos clave, entre ellos Neptune’s Daughter y Siren of the Sea, se han descubierto recientemente a través de una investigación amateur y se encuentran en archivos en Australia, el Reino Unido, Dinamarca y Rusia.
Vegetariana de toda la vida, Kellermann fue dueña de una tienda de alimentos saludables en Long Beach, California, más tarde en su vida. Permaneció activa hasta bien entrada la vejez, y siguió nadando y haciendo ejercicio hasta poco tiempo antes de su muerte.
Ella y su esposo regresaron a vivir a Australia en 1970, y en 1974 fue honrada por el Salón de la Fama de la Natación Internacional en Fort Lauderdale, Florida.
Kellermann sobrevivió a su esposo y murió en el hospital de Southport, Queensland, Australia, el 6 de noviembre de 1975, a los 88 años. Fue incinerada con ritos católicos romanos. Sus restos fueron esparcidos en la Gran Barrera de Coral. Ella no tuvo hijos
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Cuando Annette Kellerman nació en 1886, las mujeres tenían que usar pesadas prendas de lana para ir a la playa o cubrirse completamente las piernas con medias. Pero Kellerman, quien más tarde se convertiría en una nadadora récord mundial, no podía ganar carreras en trajes de baño que ella comparaba con “cadenas de plomo”. En cambio, Kellerman fue pionera en un traje de baño ceñido y elegante que le dio una ventaja en las competencias, incluso contra nadadores masculinos. Pero Kellerman no solo rompió los límites en el agua, también lo hizo en Hollywood, en la
pantalla grande y en la sociedad en general.
Kellerman no llegó al mundo como la extraordinaria atleta resistente en la que se convirtió. Kellerman nació con piernas tan débiles que tuvo que usar pesados aparatos ortopédicos de acero para fortalecerlas. Sus padres, ambos músicos que vivían en Sydney, Australia, también la animaron a fortalecer sus piernas nadando. En una década, Kellerman se convirtió en una nadadora galardonada.
“Solo un lisiado puede entender la intensa alegría que experimenté”, recordó Kellerman sobre la alegría que sintió mientras nadaba. “Después de aprender, iría a nadar a cualquier lugar, en cualquier momento”.
Cuando era adolescente, Kellerman estableció un récord para la milla femenina en Nueva Gales del Sur en 1902, nadando la distancia en menos de 34 minutos. En 1905, Kellerman ostentaba varios récords mundiales de natación femenina y se dispuso a romper nuevas barreras. Venció a varios hombres en una carrera por el río Sena e intentó cruzar a nado el Canal de la Mancha. Pero después de más de diez horas en el canal en su tercer intento, Kellerman admitió: “Tenía la resistencia pero no la fuerza bruta”.
En tierra, Annette Kellerman impactó la sensibilidad estadounidense con su ceñido traje de baño de una pieza.
En una visita de 1907 para entrenar para una carrera de 13 millas en Revere Beach en Boston, Kellerman recordó cómo “en Boston, me sorprendió ver los trajes de baño que usaban las mujeres estadounidenses”. Kellerman se destacó entre las mujeres estadounidenses con corsés, vestidos de lana con mangas abullonadas, bombachos y otros trajes de baño voluminosos. “¿Qué diferencia hay en llevar 12 varas de lienzo en el agua que cadenas de plomo?” Más tarde desafió.
El traje de baño de Kellerman dejó sus brazos y piernas expuestos. Aunque contenía pantalones cortos, terminaban muy por encima de sus rodillas. Un compañero bañista llamó a la policía por Kellerman y fue arrestada de inmediato por indecencia.
La entrada de Annette Kellerman en el cine mudo comenzó en medio de una enconada batalla por controlar los términos de su carrera de vodevil. Nacida en Australia, se había establecido como una poderosa atracción en el circuito de vodevil estadounidense al promover su físico de “Mujer perfecta” y presentar espectaculares exhibiciones subacuáticas y de buceo. Atrapada en una tormenta de fuego entre los magnates del teatro B. F. Keith y William Morris después de que Morris le ofreciera a Kellerman U$ 1,500 por semana, usó astutamente su popularidad comercial para obtener un acuerdo para aparecer en varios cortos de kinetoscopio silencioso. Se le ordenó por decreto judicial que cumpliera con el resto de su contrato con Keith antes de comenzar con Morris.
La “corporalidad” y la sexualidad de Kellerman fueron aspectos clave de sus actuaciones de vodevil. Por lo tanto, para el lanzamiento de su carrera cinematográfica, ya había desarrollado una marca convincente que combinaba un erotismo enfatizado por trajes ajustados con una destreza temeraria a la que se añadía la defensa del acceso de las mujeres a la cultura física. Kellerman fue arrestada y acusada de exhibición indecente en la playa Revere de Boston por usar un “pantalón maillot”, un mono sin piernas, y criticó los corsés, que describió como “cosas diabólicas perjudiciales tanto para el cuerpo como para la salud” en su libro de 1918. Belleza física: cómo conservarla. Entre 1909 y 1911, Kellerman apareció en papeles mudos acuáticos y no acuáticos para Vitagraph Company, y su atletismo se mostró de manera más destacada en Miss Annette Kellerman (1909). También protagonizó The Bride of Lammermoor: A Tragedy of Bonnie Scotland (1909), Jepthah’s Daughter: A Biblical Tragedy (1909), The Gift of Youth (1909) y Entombed Alive (1909). Con la excepción de La hija de Jepthah, se cree que estas primeras películas ya no
existen, lo que dificulta rastrear la personalidad de estrella de cine naciente de Kellerman. Sin embargo, el atractivo altamente comercializable que había desarrollado para audiencias masivas probablemente aumentó el control que tendría sobre la producción de su imagen.
Kellerman finalmente dejó el vodevil cuando Edward Albee de la Keith-Albee-Orpheum Corporation amenazó con reducir su salario a la mitad. Trabajando por su cuenta, convenció a la capitana Leslie T. Peacock para que escribiera su idea para la película de fantasía submarina Neptune’s Daughter (1914). Carl Laemmle de Universal Film Producing Company se hizo cargo del proyecto y Herbert Brenon lo dirigió. Las biógrafas de Kellerman, Emily Gibson y Barbara Firth, esbozan las líneas generales de su papel de “codirectora” no acreditada en esta producción, describiendo a Kellerman como colaboradora en el desarrollo de argumentos, acrobacias, locaciones y trabajo de cámara. En el grado de control que ejercía, la comparan favorablemente con las estrellas más poderosas del momento: Mary Pickford, Charlie Chaplin y Douglas Fairbanks. En apoyo de esta opinión de Kellerman, sus biógrafos la citan diciendo del director Brenon que él constantemente se dirigía a ella y le preguntaba: “¿Qué crees que deberíamos hacer aquí?”
El puro físico y la valentía de Kellerman dominaron sus películas e impulsaron la acción en escena. Por ejemplo, en una escena de Neptune’s Daughter, ella salta desde un acantilado en combate con el villano y luego lo supera para rescatar al protagonista romántico masculino. Sus biógrafos nos cuentan que las peligrosas acrobacias físicas de la película dejaron gravemente heridos tanto a Kellerman como a Brenon. Kellerman quedó inconsciente en un salto desde un acantilado, y tanto la actriz como el director sufrieron graves cortes cuando reventó el tanque submarino en el que actuaban. En la siguiente película de Kellerman, A Daughter of the Gods (1916), supuestamente el primer largometraje que costó más de un millón de dólares, se convirtió nuevamente en una coguionista no acreditada del guión, además de diseñar el vestuario, elegir el casting y capacitar a cientos de artistas. Para la película, Kellerman y Brenon escribieron el guión de un salto en cascada que desafía a la muerte. Gibson y Firth nos cuentan que cuando los ejecutivos del estudio de William Fox eliminaron la escena porque parecía demasiado arriesgada, Kellerman se quejó con ellos: “Así es. Alguien siempre está tratando de quitarle la alegría a la vida”. Kellerman también rechazó un doble para una escena que requería que ella saltara a una piscina de cocodrilos vivos, y se hizo famosa por ofrecer la primera aparición desnuda de una estrella de alto perfil en una producción a gran escala. cargo en términos de arte formal, comparando su físico con el de la diosa Venus, una artimaña para evitar ofender los gustos de la clase media. Pero la valentía y la sexualidad de Kellerman fueron más allá de la pura excitación. Según un periodista del Boston Post: “Después de verla, uno puede tener ganas de desafiar a cualquier hombre de diez pies en la audiencia para que declare que el sexo del que ella es un ejemplo ideal no tiene el coraje para luchar o la capacidad de votar o hacer cualquier otra cosa que elijan hacer”
Queen of the Sea (1918), What Women Love (1920) y Venus of the South Seas (1924) fueron las tres últimas películas importantes de Kellerman. El primero fue una reelaboración menos exitosa de muchos de los temas y acrobacias que se encuentran en las películas anteriores de sirenas. La
segunda fue una comedia que inicialmente emparejó a Kellerman con Lois Weber, la directora que había lanzado su propia productora, pero que finalmente fue reemplazada en la película. Venus of the South Seas fue una producción comparativamente de bajo presupuesto con una productora de Nueva Zelanda dirigida por el gerente y esposo de Kellerman, James Sullivan, y se cree que es la única película completa de Kellerman existente.
Aunque mucho menos grandiosa en escala, Venus repite su papel característico.
Más allá del relato biográfico proporcionado por Gibson y Firth, ha habido pocos intentos de identificar la agencia de Kellerman en los proyectos cinematográficos que construyó. En todas sus películas, sus personajes conservan nombres que son una especie de “Annette”, lo que demuestra el remanente de la personalidad de estrella anterior a la película de Kellerman.
Durante la realización del relato ficticio de su vida en el vehículo estelar de Esther Williams Million Dollar Mermaid (1952), Kellerman asesoró técnicamente a Busby Berkley sobre la coreografía de las escenas acuáticas. Kellerman fue tan activa en el modo y la forma de su representación que mejor podríamos ver a sus diversos productores teatrales y directores de cine como sus colaboradores.
Ahora es posible una mayor consideración de su aporte creativo porque las impresiones parciales de títulos clave, entre ellos Neptune’s Daughter y Siren of the Sea, se han descubierto recientemente a través de una investigación amateur y se encuentran en archivos en Australia, el Reino Unido, Dinamarca y Rusia.
Vegetariana de toda la vida, Kellermann fue dueña de una tienda de alimentos saludables en Long Beach, California, más tarde en su vida. Permaneció activa hasta bien entrada la vejez, y siguió nadando y haciendo ejercicio hasta poco tiempo antes de su muerte.
Ella y su esposo regresaron a vivir a Australia en 1970, y en 1974 fue honrada por el Salón de la Fama de la Natación Internacional en Fort Lauderdale, Florida.
Kellermann sobrevivió a su esposo y murió en el hospital de Southport, Queensland, Australia, el 6 de noviembre de 1975, a los 88 años. Fue incinerada con ritos católicos romanos. Sus restos fueron esparcidos en la Gran Barrera de Coral. Ella no tuvo hijos
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Junio 1, 2022