Habiendo descubierto recientemente las películas italianas, solo en los últimos tiempos comencé a ponerme al día con esa categoría. Desde hace años, Dario Argento se ha basado en los galardones del éxito de su trabajo anterior. Como tantos directores de terror que experimentaron su apogeo en los años setenta y ochenta, su producción más reciente lo marca como un director cuyo trabajo en su conjunto es, en el mejor de los casos, tremendamente desigual y, en el peor, caótico, anticuado y absolutamente redundante. De hecho, la última “gran” película mencionada en el contraargumento se estrenó en 1982 hace casi cuarenta años.
Famoso por sus espeluznantes películas como Suspiria o Giallo, Argento trabaja casi exclusivamente en un subgénero que no solo era específico del cine italiano, sino cuya influencia y popularidad también eran básicamente específicas de un determinado período de tiempo, a saber, los años ochenta. No pudo obtener ningún tipo de legado que no fuera de curiosidad nostálgica.
Uno de los rasgos característicos de Argento es su inquebrantable habilidad para producir el mismo séquito de ideas, imágenes e historias una y otra vez. Su repertorio es severamente limitado, y hoy en día esto es aún más evidente porque los excesos estilísticos que una vez prodigó en sus primeras obras ahora están completamente ausentes, lo que garantiza la revelación de las narrativas e historias raídas de manera más obvia que nunca. Los colores bonitos y el trabajo elegante de la cámara no hacen una buena película.
Por supuesto, se pueden hacer concesiones y esgrimir excusas en defensa del hombre que dirigió una de las películas de terror más influyentes, atrevidas y únicas de todos los tiempos: la mencionada Suspiria. Sin embargo, al igual que Tobe Hooper, (ambos directores a menudo se mencionan al mismo tiempo como ejemplos de cineastas que exhibieron brevemente algo verdaderamente original y sorprendente en sus primeros trabajos, pero nunca estuvieron cerca de realizar realmente todo su potencial durante el resto de su extrañamente carreras vacías) Argento nunca se ha acercado a igualar el impacto de Suspiria o Deep Red. Uno o dos grandes títulos de hace años no es suficiente para garantizar que se mantenga la supuesta grandeza o relevancia. Argento es un director que desde hace mucho tiempo ha sido considerado demasiado, sus películas se han pensado demasiado y cuya reputación se ha construido más de lo que nunca tuvo derecho a ser. El público se decepciona constantemente con cada nueva película, la culminación de esta aplastante decepción perfectamente ejemplificada por la penúltima (la última fue una nueva versión de Dracula, y van…) zambullida en su ya larga carrera: Giallo.
La aclamación de la crítica de gente como Deep Red o Suspiria ha asegurado que la gran mayoría de su obra, más o menos impresionante, haya sido sobrevalorada; su influencia duradera magnificada más allá de cualquier nivel de credibilidad. Nunca ha superado las expectativas que le prodigaban los fanáticos que lo adoraban, como los que constantemente saltan en su defensa citando a Suspiria como justificación para su continua sobreestimación.
Argento alguna vez estuvo tan interesado en alinearse con otros directores de terror como Wes Craven, John Carpenter, George Romero y Tobe Hooper. Bueno, ahora claramente lo es, y puede ocupar su lugar con orgullo entre estas otras “luminarias” como un hack de terror que realmente ha perdido su toque y es incluso menos relevante ahora que en ese entonces.
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Habiendo descubierto recientemente las películas italianas, solo en los últimos tiempos comencé a ponerme al día con esa categoría. Desde hace años, Dario Argento se ha basado en los galardones del éxito de su trabajo anterior. Como tantos directores de terror que experimentaron su apogeo en los años setenta y ochenta, su producción más reciente lo marca como un director cuyo trabajo en su conjunto es, en el mejor de los casos, tremendamente desigual y, en el peor, caótico, anticuado y absolutamente redundante. De hecho, la última “gran” película mencionada en el contraargumento se estrenó en 1982 hace casi cuarenta años.
Famoso por sus espeluznantes películas como Suspiria o Giallo, Argento trabaja casi exclusivamente en un subgénero que no solo era específico del cine italiano, sino cuya influencia y popularidad también eran básicamente específicas de un determinado período de tiempo, a saber, los años
ochenta. No pudo obtener ningún tipo de legado que no fuera de curiosidad nostálgica.
Uno de los rasgos característicos de Argento es su inquebrantable habilidad para producir el mismo séquito de ideas, imágenes e historias una y otra vez. Su repertorio es severamente limitado, y hoy en día esto es aún más evidente porque los excesos estilísticos que una vez prodigó en sus primeras obras ahora están completamente ausentes, lo que garantiza la revelación de las narrativas e historias raídas de manera más obvia que nunca. Los colores bonitos y el trabajo elegante de la cámara no hacen una buena película.
Por supuesto, se pueden hacer concesiones y esgrimir excusas en defensa del hombre que dirigió una de las películas de terror más influyentes, atrevidas y únicas de todos los tiempos: la mencionada Suspiria. Sin embargo, al igual que Tobe Hooper, (ambos directores a menudo se mencionan al mismo tiempo como ejemplos de cineastas que exhibieron brevemente algo verdaderamente original y sorprendente en sus primeros trabajos, pero nunca estuvieron cerca de realizar realmente todo su potencial durante el resto de su extrañamente carreras vacías) Argento nunca se ha acercado a igualar el impacto de Suspiria o Deep Red. Uno o dos grandes títulos de hace años no es suficiente para garantizar que se mantenga la supuesta grandeza o relevancia. Argento es un director que desde hace mucho tiempo ha sido considerado demasiado, sus películas se han pensado demasiado y cuya reputación se ha construido más de lo que nunca tuvo derecho a ser. El público se decepciona constantemente con cada nueva película, la culminación de esta aplastante decepción perfectamente ejemplificada por la penúltima (la última fue una nueva versión de Dracula, y van…) zambullida en su ya larga carrera: Giallo.
La aclamación de la crítica de gente como Deep Red o Suspiria ha asegurado que la gran mayoría de su obra, más o menos impresionante, haya sido sobrevalorada; su influencia duradera magnificada más allá de cualquier nivel de credibilidad. Nunca ha superado las expectativas que le prodigaban los fanáticos que lo adoraban, como los que constantemente saltan en su defensa citando a Suspiria como justificación para su continua sobreestimación.
Argento alguna vez estuvo tan interesado en alinearse con otros directores de terror como Wes Craven, John Carpenter, George Romero y Tobe Hooper. Bueno, ahora claramente lo es, y puede ocupar su lugar con orgullo entre estas otras “luminarias” como un hack de terror que realmente ha perdido su toque y es incluso menos relevante ahora que en ese entonces.
PrisioneroEnArgentina.com
Diciembre 30, 2021