En un planeta literario lleno de novelas, ensayos y cuentos, la ficción flash es una prosa desvalida. Apenas discutido y, a menudo, mal definido, se vuelve mucho más emocionante, nervioso y experimental. Los finales retorcidos y la violencia repentina son el sello distintivo de la forma, donde solo seis palabras pueden aludir a la trágica muerte de un niño. En las últimas décadas, la ficción flash, la microficción y otras historias cortas supercortas han ganado popularidad.
HemmingwayBoudelaireKafka
Revistas enteras como Nano Fiction y Flash Fiction Online están dedicadas a flash fiction y formas de escritura relacionadas, mientras que los concursos administrados por Gulf Coast, Salt Publishing y The Kenyon Review están dirigidos a autores de flash fiction. Pero la ficción flash también tiene una historia larga y respetable. Incluso antes de que el término “ficción relámpago” entrara en uso común a finales del siglo XX, los principales escritores de Francia, Estados Unidos y Japón estaban experimentando con formas en prosa que ponían especial énfasis en la brevedad y la concisión.
En el siglo XIX, Charles Baudelaire (francés, 1821-1869) fue pionero en un nuevo tipo de escritura breve llamada “poesía en prosa”. La poesía en prosa fue el método de Baudelaire para capturar los matices de la psicología y la experiencia en breves ráfagas de descripción. Como dice Baudelaire en la introducción a su famosa colección de poesía en prosa, Paris Spleen (1869): “¿Quién no ha soñado, en momentos de ambición, este milagro, una prosa poética, musical sin ritmo ni rima, lo suficientemente flexible y entrecortada como para acomodar el movimiento lírico del alma, las ondulaciones de la ensoñación, los golpes y sacudidas de la conciencia? ” El poema en prosa se convirtió en una forma favorita de escritores experimentales franceses, como Arthur Rimbaud y Francis Ponge. Pero el énfasis de Baudelaire en los giros de pensamiento y los giros de observación también allanó el camino para la ficción flash del “fragmento de la vida” que se puede encontrar en muchas revistas actuales.
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Ernest Hemingway (Americano, 1899-1961) es conocido por sus novelas de heroísmo y aventuras como Por quién doblan las campanas y El viejo y el mar, pero también por sus experimentos radicales en la ficción supercorta. Una de las obras más famosas atribuidas a Hemingway es un cuento corto de seis palabras: “A la venta: zapatos de bebé, nunca usados”. Se ha cuestionado la autoría de Hemingway de esta historia en miniatura, pero creó varias otras obras de ficción extremadamente breve, como los bocetos que aparecen en su colección de cuentos En nuestro tiempo. Y Hemingway también ofreció una defensa de la ficción radicalmente concisa: “Si un escritor de prosa sabe lo suficiente sobre lo que está escribiendo, puede omitir cosas que sabe y el lector, si el escritor escribe con la verdad suficiente, sentirá esas cosas. cosas con tanta fuerza como si el escritor las hubiera dicho “.
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“¡Ríndete!”
Por FRANZ KAFKA
Era muy temprano en la mañana, las calles limpias y desiertas, caminaba hacia la estación. Al comparar el reloj de la torre con mi reloj me di cuenta de que ya era mucho más tarde de lo que pensaba, tenía que apurarme, el susto de este descubrimiento me hizo inseguro del camino, aún no conocía muy bien mi camino en este ciudad; por suerte, un policía estaba cerca, corrí hacia él y le pregunté sin aliento el camino. Él sonrió y dijo: “¿De mí quieres saber el camino?” “Sí”, dije, “ya que no puedo encontrarlo yo mismo”. “¡Ríndete! Ríndete ”, dijo, y se dio la vuelta con una sacudida repentina, como personas que quieren estar a solas con su risa.
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Como autor inmerso en el arte y la literatura económicos pero expresivos de su Japón natal, Yasunari Kawabata (japonés, 1899-1972) estaba interesado en crear pequeños textos que fueran excelentes en expresión y sugerencia. Entre los mayores logros de Kawabata se encuentran las historias de la “palma de la mano”, los episodios de ficción y los incidentes que duran dos o tres páginas como máximo. En cuanto a temas, la variedad de estas historias en miniatura es notable, cubriendo todo, desde intrincados romances (“Canarias”) hasta fantasías morbosas (“Love Suicides”) y visiones infantiles de aventuras y escape (“Up in the Tree”). Y Kawabata no dudó en aplicar los principios detrás de sus historias de “palma de la mano” a sus escritos más extensos. Cerca del final de su vida, elaboró una versión revisada y muy abreviada de una de sus célebres novelas, Snow Country.
KawabataBarthelmeDavis
Donald Barthelme (Americano, 1931-1989) es uno de los escritores estadounidenses más responsables del estado de la ficción flash contemporánea. Para Barthelme, la ficción era un medio para encender el debate y la especulación: “Creo que cada una de mis frases tiembla de moralidad en el sentido de que cada una intenta abordar la problemática en lugar de presentar una proposición en la que todos los hombres razonables deben estar de acuerdo”. Aunque estos estándares para la ficción corta indeterminada y que invita a la reflexión han guiado la ficción corta a finales del siglo XX y principios del XXI, el estilo exacto de Barthelme es difícil de imitar con éxito. En historias como “El Globo”, Barthelme ofreció meditaciones sobre eventos extraños, y poco en el camino de la trama, el conflicto y la resolución tradicionales.
Recibiendo la prestigiosa beca MacArthur Fellowship, Lydia Davis (Estadounidense, 1947-…) ha ganado el reconocimiento tanto por sus traducciones de autores franceses clásicos como por sus muchas obras de ficción flash. En historias como “Un hombre de su pasado”, “Iluminado” y “Historia”, Davis retrata estados de ansiedad y perturbación. Comparte este interés especial por los personajes inquietos con algunos de los novelistas a los que ha traducido, como Gustave Flaubert y Marcel Proust. Al igual que Flaubert y Proust, Davis ha sido aclamada por su amplitud de visión y por su capacidad para acumular una gran cantidad de significado en observaciones cuidadosamente seleccionadas. Según el crítico literario James Wood, “uno puede leer una gran parte del trabajo de Davis, y un gran logro acumulativo aparece a la vista: un cuerpo de trabajo probablemente único en la escritura estadounidense, en su combinación de lucidez, brevedad aforística, originalidad formal, astucia comedia, desolación metafísica, presión filosófica y sabiduría humana “.
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En un planeta literario lleno de novelas, ensayos y cuentos, la ficción flash es una prosa desvalida. Apenas discutido y, a menudo, mal definido, se vuelve mucho más emocionante, nervioso y experimental. Los finales retorcidos y la violencia repentina son el sello distintivo de la forma, donde solo seis palabras pueden aludir a la trágica muerte de un niño. En las últimas décadas, la ficción flash, la microficción y otras historias cortas supercortas han ganado popularidad.
Revistas enteras como Nano Fiction y Flash Fiction Online están dedicadas a flash fiction y formas de escritura relacionadas, mientras que los concursos administrados por Gulf Coast, Salt Publishing y The Kenyon Review están dirigidos a autores de flash fiction. Pero la ficción flash también tiene una historia larga y respetable. Incluso antes de que el término “ficción relámpago” entrara en uso común a finales del siglo XX, los principales escritores de Francia, Estados Unidos y Japón estaban experimentando con formas en prosa que ponían especial énfasis en la brevedad y la concisión.
En el siglo XIX, Charles Baudelaire (francés, 1821-1869) fue pionero en un nuevo tipo de escritura breve llamada “poesía en prosa”. La poesía en prosa fue el método de Baudelaire para capturar los matices de la psicología y la experiencia en breves ráfagas de descripción. Como dice Baudelaire en la introducción a su famosa colección de poesía en prosa, Paris Spleen (1869): “¿Quién no ha soñado, en momentos de ambición, este milagro, una prosa poética, musical sin ritmo ni rima, lo suficientemente flexible y entrecortada como para acomodar el movimiento lírico del alma, las ondulaciones de la ensoñación, los golpes y sacudidas de la conciencia? ” El poema en prosa se convirtió en una forma favorita de escritores experimentales franceses, como Arthur Rimbaud y Francis Ponge. Pero el énfasis de Baudelaire en los giros de pensamiento y los giros de observación también allanó el camino para la ficción flash del “fragmento de la vida” que se puede encontrar en muchas revistas actuales.
[ezcol_1half]Ernest Hemingway (Americano, 1899-1961) es conocido por sus novelas de heroísmo y aventuras como Por quién doblan las campanas y El viejo y el mar, pero también por sus experimentos radicales en la ficción supercorta. Una de las obras más famosas atribuidas a Hemingway es un cuento corto de seis palabras: “A la venta: zapatos de bebé, nunca usados”. Se ha cuestionado la autoría de Hemingway de esta historia en miniatura, pero creó varias otras obras de ficción extremadamente breve, como los bocetos que aparecen en su colección de cuentos En nuestro tiempo. Y Hemingway también ofreció una defensa de la ficción radicalmente concisa: “Si un escritor de prosa sabe lo suficiente sobre lo que está escribiendo, puede omitir cosas que sabe y el lector, si el escritor escribe con la verdad suficiente, sentirá esas cosas. cosas con tanta fuerza como si el escritor las hubiera dicho “.
[/ezcol_1half] [ezcol_1half_end]“¡Ríndete!”
Era muy temprano en la mañana, las calles limpias y desiertas, caminaba hacia la estación. Al comparar el reloj de la torre con mi reloj me di cuenta de que ya era mucho más tarde de lo que pensaba, tenía que apurarme, el susto de este descubrimiento me hizo inseguro del camino, aún no conocía muy bien mi camino en este ciudad; por suerte, un policía estaba cerca, corrí hacia él y le pregunté sin aliento el camino. Él sonrió y dijo: “¿De mí quieres saber el camino?” “Sí”, dije, “ya que no puedo encontrarlo yo mismo”. “¡Ríndete! Ríndete ”, dijo, y se dio la vuelta con una sacudida repentina, como personas que quieren estar a solas con su risa.
[/ezcol_1half_end]Como autor inmerso en el arte y la literatura económicos pero expresivos de su Japón natal, Yasunari Kawabata (japonés, 1899-1972) estaba interesado en crear pequeños textos que fueran excelentes en expresión y sugerencia. Entre los mayores logros de Kawabata se encuentran las historias de la “palma de la mano”, los episodios de ficción y los incidentes que duran dos o tres páginas como máximo. En cuanto a temas, la variedad de estas historias en miniatura es notable, cubriendo todo, desde intrincados romances (“Canarias”) hasta fantasías morbosas (“Love Suicides”) y visiones infantiles de aventuras y escape (“Up in the Tree”). Y Kawabata no dudó en aplicar los principios detrás de sus historias de “palma de la mano” a sus escritos más extensos. Cerca del final de su vida, elaboró una versión revisada y muy abreviada de una de sus célebres novelas, Snow Country.
Donald Barthelme (Americano, 1931-1989) es uno de los escritores estadounidenses más responsables del estado de la ficción flash contemporánea. Para Barthelme, la ficción era un medio para encender el debate y la especulación: “Creo que cada una de mis frases tiembla de moralidad en el sentido de que cada una intenta abordar la problemática en lugar de presentar una proposición en la que todos los hombres razonables deben estar de acuerdo”. Aunque estos estándares para la ficción corta indeterminada y que invita a la reflexión han guiado la ficción corta a finales del siglo XX y principios del XXI, el estilo exacto de Barthelme es difícil de imitar con éxito. En historias como “El Globo”, Barthelme ofreció meditaciones sobre eventos extraños, y poco en el camino de la trama, el conflicto y la resolución tradicionales.
Recibiendo la prestigiosa beca MacArthur Fellowship, Lydia Davis (Estadounidense, 1947-…) ha ganado el reconocimiento tanto por sus traducciones de autores franceses clásicos como por sus muchas obras de ficción flash. En historias como “Un hombre de su pasado”, “Iluminado” y “Historia”, Davis retrata estados de ansiedad y perturbación. Comparte este interés especial por los personajes inquietos con algunos de los novelistas a los que ha traducido, como Gustave Flaubert y Marcel Proust. Al igual que Flaubert y Proust, Davis ha sido aclamada por su amplitud de visión y por su capacidad para acumular una gran cantidad de significado en observaciones cuidadosamente seleccionadas. Según el crítico literario James Wood, “uno puede leer una gran parte del trabajo de Davis, y un gran logro acumulativo aparece a la vista: un cuerpo de trabajo probablemente único en la escritura estadounidense, en su combinación de lucidez, brevedad aforística, originalidad formal, astucia comedia, desolación metafísica, presión filosófica y sabiduría humana “.
PrisioneroEnArgentina.com
Agosto 18, 2021