Ya sea que la pandemia ralentice los lanzamientos de programas, que las audiencias sientan complacencia del servicio o que el transmisor simplemente se vuelva más tradicional en su aprobación de las series, ha habido un cambio en la discusión sobre Netflix en los últimos meses. Ciertamente me he encontrado mirando menos el servicio y estoy un poco más inquieta de lo que he estado.
El Irlandés
Incluso si la mayoría de sus películas originales son de calidad mediocre, Netflix sigue siendo el rey reinante del servicio de transmisión. De hecho, parte del éxito de la plataforma se puede atribuir a la estrategia exacta de fabricar tanto contenido como sea posible, independientemente de la calidad. Es por eso que a Netflix no le preocupa tanto que sus películas sean buenas sino que estén presentes y tener una programación abundante.
Las guerras actuales del servicio de transmisión dictan que Netflix ya no puede confiar en material con licencia para atraer suscriptores. Afortunadamente para el transmisor original, Netflix ha existido el tiempo suficiente para presentar sus propias películas y series de televisión originales y retener a la mayoría de sus suscriptores que se registraron hace años. Esa capacidad de moldear y adaptarse a un nuevo mercado de entretenimiento es la razón por la que el servicio sigue siendo el nombre familiar más reconocible, incluso en medio de una intensa competencia. Sin embargo, Netflix no tiene la ventaja de depender de tantas IP populares preexistentes como, por ejemplo, Disney+ o HBO Max, y debe crear constantemente contenido nuevo con la esperanza de tener éxito.
Red Notce
Como resultado, los espectadores ven muchas más etiquetas originales de Netflix cuando navegan por el servicio que en el pasado. Eso también se debe a que Netflix anuncia intencionalmente su propio contenido de marca más que sugerir material con licencia de terceros. Si bien la pandemia de COVID-19 pareció reducir al menos temporalmente la producción de cine y televisión, Netflix está recuperando el tiempo perdido lanzando al menos una nueva película cada semana, un plan ambicioso que demuestra que la compañía no muestra signos de desaceleración de su crecimiento. Todo esto equivale a una biblioteca cada vez mayor de material de Netflix que está destinado tanto a mantener los suscriptores existentes como a atraer nuevos.
Netflix ha estado construyendo su reputación como una formidable máquina de premios, habiendo producido y distribuido una cantidad impresionante de películas y series aclamadas por la crítica. Sin embargo, por cada The Irishman (El Irlandés) o Roma, hay una cosecha de películas de acción planas y genéricas, como The Last Days of American Crime (Los Últimos Días del Crimen Americano), destrozada por la crítica, o al menos cinco producciones de Adam Sandler de bajo esfuerzo como Murder Mystery (Misterio del asesinato). Incluso los esfuerzos de la plataforma de transmisión para atraer a la multitud de premios no siempre funcionan con éxito, como lo demuestran Hillbilly Elegy o The Starling. En pocas palabras y con franqueza, el contenido mediocre de Netflix supera sus selecciones notables.
Mirar solo los lanzamientos de la plataforma cada año demuestra que la mayor parte de la programación original varía de olvidable e insulsa a francamente horrible. El hecho de que el transmisor esté siguiendo su ambicioso plan de lanzar una película literalmente todas las semanas del año hace que el gran volumen de fallas sea menos sorprendente.
Un pequeño puñado de películas originales recientes de Netflix son proyectos taquilleros de alto presupuesto como Army of the Dead y el último producto de Dwayne “The Rock” JohnsonRed Notice (Noticia Roja), pero hay títulos significativamente más anodinos que inevitablemente se pierden en el algoritmo.
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Sin embargo, las malas películas de Netflix no siempre terminan condenadas al éter digital. De hecho, un margen considerable de estos fracasos críticos en realidad se convierten en verdaderos éxitos para el servicio de transmisión.
La lista de los diez más vistos en Netflix fluctúa a diario, pero incluso la peor película tiene la oportunidad de conseguir un lugar allí, especialmente porque el algoritmo de Netflix empuja su propio contenido original sobre el material con licencia.
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Recientemente, el completamente innecesario He’s All That, una nueva versión con cambio de género de la comedia romántica de 1999, She’s All That, se convirtió en la función número uno más vista en el servicio en su primera semana de lanzamiento. La Dulce Chica encabezada por Jason Mamoa, otro fracaso crítico, saltó al primer puesto en su primer día en el servicio.
Lana Marcone es una persona apasionada por el cine, durante muchos años crítica en el Racine Reader y en el Rancher’s Tribune. Creció en Cliftn, Nueva Jersey, donde su padre era dueño de una pequeña cadena de cines. Cuando era adolescente, asistió a The Lighting School of Cinema en Rochester, Nueva York.
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Ya sea que la pandemia ralentice los lanzamientos de programas, que las audiencias sientan complacencia del servicio o que el transmisor simplemente se vuelva más tradicional en su aprobación de las series, ha habido un cambio en la discusión sobre Netflix en los últimos meses. Ciertamente me he encontrado mirando menos el servicio y estoy un poco más inquieta de lo que he estado.
Incluso si la mayoría de sus películas originales son de calidad mediocre, Netflix sigue siendo el rey reinante del servicio de transmisión. De hecho, parte del éxito de la plataforma se puede atribuir a la estrategia exacta de fabricar tanto contenido como sea posible, independientemente de la calidad. Es por eso que a Netflix no le preocupa tanto que sus películas sean buenas sino que estén presentes y tener una programación abundante.
Las guerras actuales del servicio de transmisión dictan que Netflix ya no puede confiar en material con licencia para atraer suscriptores. Afortunadamente para el transmisor original, Netflix ha existido el tiempo suficiente para presentar sus propias películas y series de televisión originales y retener a la mayoría de sus suscriptores que se registraron hace años. Esa capacidad de moldear y adaptarse a un nuevo mercado de entretenimiento es la razón por la que el servicio sigue siendo el nombre familiar más reconocible, incluso en medio de una intensa competencia. Sin embargo, Netflix no tiene la ventaja de depender de tantas IP populares preexistentes como, por ejemplo, Disney+ o HBO Max, y debe crear constantemente contenido nuevo con la esperanza de tener éxito.
Como resultado, los espectadores ven muchas más etiquetas originales de Netflix cuando navegan por el servicio que en el pasado. Eso también se debe a que Netflix anuncia intencionalmente su propio contenido de marca más que sugerir material con licencia de terceros. Si bien la pandemia de COVID-19 pareció reducir al menos temporalmente la producción de cine y televisión, Netflix está recuperando el tiempo perdido lanzando al menos una nueva película cada semana, un plan ambicioso que demuestra que la compañía no muestra signos de desaceleración de su crecimiento. Todo esto equivale a una biblioteca cada vez mayor de material de Netflix que está destinado tanto a mantener los suscriptores existentes como a atraer nuevos.
Netflix ha estado construyendo su reputación como una formidable máquina de premios, habiendo producido y distribuido una cantidad impresionante de películas y series aclamadas por la crítica. Sin embargo, por cada The Irishman (El Irlandés) o Roma, hay una cosecha de películas de acción planas y genéricas, como The Last Days of American Crime (Los Últimos Días del Crimen Americano), destrozada por la crítica, o al menos cinco producciones de Adam Sandler de bajo esfuerzo como Murder Mystery (Misterio del asesinato). Incluso los esfuerzos de la plataforma de transmisión para atraer a la multitud de premios no siempre funcionan con éxito, como lo demuestran Hillbilly Elegy o The Starling. En pocas palabras y con franqueza, el contenido mediocre de Netflix supera sus selecciones notables.
Mirar solo los lanzamientos de la plataforma cada año demuestra que la mayor parte de la programación original varía de olvidable e insulsa a francamente horrible. El hecho de que el transmisor esté siguiendo su ambicioso plan de lanzar una película literalmente todas las semanas del año hace que el gran volumen de fallas sea menos sorprendente.
Un pequeño puñado de películas originales recientes de Netflix son proyectos taquilleros de alto presupuesto como Army of the Dead y el último producto de Dwayne “The Rock” Johnson Red Notice (Noticia Roja), pero hay títulos significativamente más anodinos que inevitablemente se pierden en el algoritmo.
[ezcol_1half]Sin embargo, las malas películas de Netflix no siempre terminan condenadas al éter digital. De hecho, un margen considerable de estos fracasos críticos en realidad se convierten en verdaderos éxitos para el servicio de transmisión.
La lista de los diez más vistos en Netflix fluctúa a diario, pero incluso la peor película tiene la oportunidad de conseguir un lugar allí, especialmente porque el algoritmo de Netflix empuja su propio contenido original sobre el material con licencia.
[/ezcol_1half] [ezcol_1half_end]Recientemente, el completamente innecesario He’s All That, una nueva versión con cambio de género de la comedia romántica de 1999, She’s All That, se convirtió en la función número uno más vista en el servicio en su primera semana de lanzamiento. La Dulce Chica encabezada por Jason Mamoa, otro fracaso crítico, saltó al primer puesto en su primer día en el servicio.
Lana Marcone es una persona apasionada por el cine, durante muchos años crítica en el Racine Reader y en el Rancher’s Tribune. Creció en Cliftn, Nueva Jersey, donde su padre era dueño de una pequeña cadena de cines. Cuando era adolescente, asistió a The Lighting School of Cinema en Rochester, Nueva York.
PrisioneroEnArgentina.com
Enero 24, 2022