Joyce Bryant fue considerada “La Marilyn Monroe negra” y llamada “La bomba rubia de bronce”. Es una cantante y actriz que alcanzó la fama a fines de la década de 1940 y principios de la de 1950 como intérprete de teatro y discoteca. Fue considerada una de las mujeres negras más hermosas del mundo y apareció regularmente en revistas como Jet. Un diseño de la revista Life en 1953 mostró a la sexy cantante en poses provocativas.
Su acto fue escandalosamente sexy; usó provocativos vestidos de sirena ajustados, sin espalda y con escotes que dejaban poco a la imaginación y eran tan ajustados que tuvieron que sacarla del escenario en brazos. Supuestamente, Bryant se retorcía tanto que perdía cuatro libras por actuación.
Bryant, era la mayor de ocho hijos. Era una niña tranquila criada en un hogar estricto y tenía ambiciones de convertirse en profesora de sociología. Nació en Oakland, California y se crió en San Francisco, hija de una devota adventista del séptimo día. Se fugó a los 14 años, pero el matrimonio terminó esa misma noche.
En 1946, se fue de casa para vivir con sus primos en Los Ángeles, aceptó un reto para participar en una sesión de canto improvisada en un club local. Bryant dijo: “Unos minutos después, el dueño del club me ofreció 25 dólares para subir al escenario, y lo acepté porque [necesitaba el dinero] para volver a casa”. A partir de ahí, consiguió otros trabajos y se ganó una sólida reputación.
El pelo de Bryant era naturalmente negro, pero para no ser eclipsada por Josephine Baker en un club, lo roció con pintura plateada para radiadores, se puso un vestido plateado ajustado y voilá: la bomba rubia bronceada e incluso Baker quedó impresionada.
Su acto sexy y la voz elástica de Bryant elevaron a la cantante a la categoría de peso pesado; A principios de los años 50, Bryant ganaba hasta 3.500 dólares por actuación y 150.000 dólares al año.
Alrededor de 1952, grabó una serie de 78 rpm para OKeh Records con la orquesta de Joe Reisman. Dos de sus standards más conocidos, “Love for Sale” y “Drunk with Love”, fueron prohibidos en la radio por sus letras provocativas.
Bryant, que a menudo se enfrentó a la discriminación y se manifestó abiertamente sobre cuestiones de desigualdad racial, se convirtió en 1952 en la primera artista negra en actuar en un hotel de Miami Beach, desafiando las amenazas del Ku Klux Klan que había quemado su efigie. Criticó las prácticas de facturación racial en clubes nocturnos y hoteles y abogó por que los artistas como grupo lucharan contra las leyes de Jim Crow.
En 1954, se convirtió en una de las primeras cantantes negras en actuar en el Casino Royal de Washington, D.C., donde dijo que había oído hablar tanto de la segregación que se practicaba allí que le sorprendió ver a tantos afroamericanos asistir al club del centro. “Fue una gran emoción”, dijo, “verlos entrar y ser tratados con tanta cortesía por la dirección”.
Por muy meteórica que fuera su carrera, aterrizó aún más rápido. La pintura le dañó el pelo. La educaron para que temiera a Dios y empezó a tener dudas sobre su imagen. No le gustaba trabajar en sábado y odiaba los clubes y a los hombres (a menudo gánsteres) que los frecuentaban, codiciando su cuerpo. Una vez la golpearon en su camerino por rechazar las insinuaciones de un admirador. Años después, le dijo a la revista Essence que nunca disfrutó de su carrera. Encontró consuelo en las pastillas: pastillas para dormir y pastillas para obtener energía.
En una ocasión, la golpearon en su camerino después de rechazar las insinuaciones de un hombre. Su desencanto con las subculturas de las drogas y los gánsteres, combinado con las presiones de su manager, llevaron a Bryant a abandonar la primera fase de su carrera en 1955 cuando lo denunció por la iglesia. Quería dejarlo antes, pero no pudo debido a los nefastos managers y los compromisos previos.
“La religión siempre ha sido parte de mí”, dijo. “Y era algo muy pecaminoso lo que estaba haciendo: ser muy sexy, con vestidos ajustados y escotados”. También recordó: “Tenía un dolor de garganta muy fuerte y hacía ocho actuaciones al día […] Trajeron a un médico para que me ayudara y dijo: ‘Puedo rociarte la garganta con cocaína y eso solucionará el problema, pero te volverás adicta’. Entonces escuché a mi gerente decir: “No me importa lo que hagas, ¡solo hazla cantar!”.
Bryant se dedicó a la Iglesia Adventista del Séptimo Día y se inscribió en Oakwood College en Huntsville, Alabama. Ebony publicó un artículo en su número de mayo de 1956 titulado “El nuevo mundo de Joyce Bryant: ex cantante de café abandona su carrera de 200.000 dólares al año para aprender a servir a Dios”.
Viajando durante años por el sur, Bryant se enojó cuando vio que los hospitales se negaban a atender a quienes tenían necesidades críticas porque eran negros. Como resultado, organizó recaudaciones de fondos para que los negros compraran comida, ropa y medicamentos, y continuó dando conciertos, luciendo su cabello negro natural y sin maquillaje, para recaudar dinero para su iglesia.
Se reunió con frecuencia con Martin Luther King, Jr., un fanático de su canto, para apoyar sus esfuerzos por brindar comodidades materiales básicas a los negros. Bryant creía que la lucha por los derechos civiles era la lucha de todas las personas que Creía en Dios, pero cuando se enfrentó a su iglesia y le pidió que se posicionara contra la discriminación, la iglesia se negó con el razonamiento: “Pero estos son asuntos terrenales y, por lo tanto, no tienen importancia espiritual”.
Decepcionada, se retractó de la Iglesia Adventista del Séptimo Día. Desilusionada, y después de muchas acusaciones falsas, volvió al entretenimiento en los años 60. Trabajó con compañías de ópera extranjeras de gira, regresó a la escena de clubes de rock y cantó en cruceros; esta vez sin teatralidad, cabello rubio y vestidos ajustados.
Se formó con un profesor de canto y eso la llevó a ganar un contrato con la Ópera de la Ciudad de Nueva York. También realizó giras internacionales con las compañías de ópera italiana, francesa y de Viena. Volvió a interpretar jazz en la década de 1980 y comenzó una carrera como profesora de canto, con clientes como Jennifer Holliday, Phyllis Hyman y Raquel Welch.
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Joyce Bryant fue considerada “La Marilyn Monroe negra” y llamada “La bomba rubia de bronce”. Es una cantante y actriz que alcanzó la fama a fines de la década de 1940 y principios de la de 1950 como intérprete de teatro y discoteca. Fue considerada una de las mujeres negras más hermosas del mundo y apareció regularmente en revistas como Jet. Un diseño de la revista Life en 1953 mostró a la sexy cantante en poses provocativas.
Su acto fue escandalosamente sexy; usó provocativos vestidos de sirena ajustados, sin espalda y con escotes que dejaban poco a la imaginación y eran tan ajustados que tuvieron que sacarla del escenario en brazos. Supuestamente, Bryant se retorcía tanto que perdía cuatro libras por actuación.
Bryant, era la mayor de ocho hijos. Era una niña tranquila criada en un hogar estricto y tenía ambiciones de convertirse en profesora de sociología. Nació en Oakland, California y se crió en San Francisco, hija de una devota adventista del séptimo día. Se fugó a los 14 años, pero el matrimonio terminó esa misma noche.
En 1946, se fue de casa para vivir con sus primos en Los Ángeles, aceptó un reto para participar en una sesión de canto improvisada en un club local. Bryant dijo: “Unos minutos después, el dueño del club me ofreció 25 dólares para subir al
escenario, y lo acepté porque [necesitaba el dinero] para volver a casa”. A partir de ahí, consiguió otros trabajos y se ganó una sólida reputación.
El pelo de Bryant era naturalmente negro, pero para no ser eclipsada por Josephine Baker en un club, lo roció con pintura plateada para radiadores, se puso un vestido plateado ajustado y voilá: la bomba rubia bronceada e incluso Baker quedó impresionada.
Su acto sexy y la voz elástica de Bryant elevaron a la cantante a la categoría de peso pesado; A principios de los años 50, Bryant ganaba hasta 3.500 dólares por actuación y 150.000 dólares al año.
Alrededor de 1952, grabó una serie de 78 rpm para OKeh Records con la orquesta de Joe Reisman. Dos de sus standards más conocidos, “Love for Sale” y “Drunk with Love”, fueron prohibidos en la radio por sus letras provocativas.
Bryant, que a menudo se enfrentó a la discriminación y se manifestó abiertamente sobre cuestiones de desigualdad racial, se convirtió en 1952 en la primera artista negra en actuar en un hotel de Miami Beach, desafiando las amenazas del Ku Klux Klan que había quemado su efigie. Criticó las prácticas de facturación racial en clubes nocturnos y hoteles y abogó por que los artistas como grupo lucharan contra las leyes de Jim Crow.
En 1954, se convirtió en una de las primeras cantantes negras en actuar en el Casino Royal de Washington, D.C., donde dijo que había oído hablar tanto de la segregación que se practicaba allí que le sorprendió ver a tantos afroamericanos asistir al club del centro. “Fue una gran emoción”, dijo, “verlos entrar y ser tratados con tanta cortesía por la dirección”.
Por muy meteórica que fuera su carrera, aterrizó aún más rápido. La pintura le dañó el pelo. La educaron para que temiera a Dios y empezó a tener dudas sobre su imagen. No le gustaba trabajar en sábado y odiaba los clubes y a los hombres (a menudo gánsteres) que los frecuentaban, codiciando su cuerpo. Una vez la golpearon en su camerino por rechazar las insinuaciones de un admirador. Años después, le dijo a la revista Essence que nunca disfrutó de su carrera. Encontró consuelo en las pastillas: pastillas para dormir y pastillas para obtener energía.
En una ocasión, la golpearon en su camerino después de rechazar las insinuaciones de un hombre. Su desencanto con las
subculturas de las drogas y los gánsteres, combinado con las presiones de su manager, llevaron a Bryant a abandonar la primera fase de su carrera en 1955 cuando lo denunció por la iglesia. Quería dejarlo antes, pero no pudo debido a los nefastos managers y los compromisos previos.
“La religión siempre ha sido parte de mí”, dijo. “Y era algo muy pecaminoso lo que estaba haciendo: ser muy sexy, con vestidos ajustados y escotados”. También recordó: “Tenía un dolor de garganta muy fuerte y hacía ocho actuaciones al día […] Trajeron a un médico para que me ayudara y dijo: ‘Puedo rociarte la garganta con cocaína y eso solucionará el problema, pero te volverás adicta’. Entonces escuché a mi gerente decir: “No me importa lo que hagas, ¡solo hazla cantar!”.
Bryant se dedicó a la Iglesia Adventista del Séptimo Día y se inscribió en Oakwood College en Huntsville, Alabama. Ebony publicó un artículo en su número de mayo de 1956 titulado “El nuevo mundo de Joyce Bryant: ex cantante de café abandona su carrera de 200.000 dólares al año para aprender a servir a Dios”.
Viajando durante años por el sur, Bryant se enojó cuando vio que los hospitales se negaban a atender a quienes tenían necesidades críticas porque eran negros. Como resultado, organizó recaudaciones de fondos para que los negros compraran comida, ropa y medicamentos, y continuó dando conciertos, luciendo su cabello negro natural y sin maquillaje, para recaudar dinero para su iglesia.
Se reunió con frecuencia con Martin Luther King, Jr., un fanático de su canto, para apoyar sus esfuerzos por brindar comodidades materiales básicas a los negros. Bryant creía que la lucha por los derechos civiles era la lucha de todas las personas que Creía en Dios, pero cuando se enfrentó a su iglesia y le pidió que se posicionara contra la discriminación, la iglesia se negó con el razonamiento: “Pero estos son asuntos terrenales y, por lo tanto, no tienen importancia espiritual”.
Decepcionada, se retractó de la Iglesia Adventista del Séptimo Día. Desilusionada, y después de muchas acusaciones falsas, volvió al entretenimiento en los años 60. Trabajó con compañías de ópera extranjeras de gira, regresó a la escena de clubes de rock y cantó en cruceros; esta vez sin teatralidad, cabello rubio y vestidos ajustados.
Se formó con un profesor de canto y eso la llevó a ganar un contrato con la Ópera de la Ciudad de Nueva York. También realizó giras internacionales con las compañías de ópera italiana, francesa y de Viena. Volvió a interpretar jazz en la década de 1980 y comenzó una carrera como profesora de canto, con clientes como Jennifer Holliday, Phyllis Hyman y Raquel Welch.
PrisioneroEnArgentina.com
Octubre 28, 2024
Tags: California, Hollywood, OperaRelated Posts
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